Обзор Sony A7R VI: огромный прирост скорости делает эту камеру высокого разрешения практически идеальной

РЕЙТИНГ : 9.2 / 10

В своей серии полнокадровых беззеркальных камер A7 компания Sony всегда предлагала покупателям выбор: либо скорость (A7 или A7S), либо разрешение (A7R), но не то и другое вместе. Теперь на сцену выходит A7R VI, чтобы изменить правила игры. Благодаря совершенно новому многослойному (stacked) 67-мегапиксельному сенсору камера способна снимать со скоростью 30 кадров в секунду, обеспечивая при этом более высокую детализацию, чем любая другая полнокадровая камера.

Новый сенсор и новый процессор дают и другие преимущества. A7R VI — первая камера Sony с двухпотоковой обработкой сигнала (dual gain processing) для расширения динамического диапазона. Она также обещает более быстрый автофокус, обновлённые возможности видеосъёмки и улучшенное подавление вибраций.

Однако есть и несколько «но». При цене в 4500 долларов A7R VI стоит на 600 долларов дороже, чем A7R V на старте продаж. К тому же Sony не предлагает запись RAW-видео в новой модели, что ставит её в невыгодное положение по сравнению с конкурентами вроде Nikon Z8. И всё же, благодаря сочетанию скорости и детализации изображения, A7R VI — весьма впечатляющий аппарат.

Новый 67-мегапиксельный сенсор A7R VI отличается от предыдущих многослойных матриц Sony, поскольку он разработан с расчётом как на качество изображения, так и на скорость. Время считывания сенсора составляет 18 миллисекунд — это в 5,6 раза быстрее, чем у A7R V, хотя всё ещё значительно медленнее, чем у скоростного монстра Sony с 4-миллисекундным считыванием — A1 II.

Благодаря новому процессору Bionz XR2, A7R VI может снимать серией до 30 кадров в секунду в режиме электронного затвора без затемнения видоискателя и с использованием следящего автофокуса — это в три раза быстрее, чем раньше. Скорость съёмки с механическим затвором осталась на уровне 10 кадров в секунду, так что она такая же быстрая, как и 33-мегапиксельная A7 V, но при этом обладает вдвое большим разрешением. Остерегайтесь, однако: огромные RAW-файлы и JPEG-фотографии будут стремительно заполнять ваши карты памяти.

Автофокус также стал лучше. Снимая птиц в заповеднике Гринвич в Лондоне, я делал серии по 30 кадров в секунду, где лишь несколько снимков оказались вне фокуса. А во время уличной съёмки я мог просто поднять камеру и нажать на кнопку, будучи уверенным, что A7R VI точно сфокусируется. Автофокус A7R VI начал давать сбои лишь изредка, когда я делал серию за серией и переполнял буфер.

A7R VI поддерживает распознавание глаз, лиц, головы и тела людей, а также теперь способен работать с меньшими объектами в кадре при распознавании животных, птиц, транспортных средств и насекомых. В реальных условиях съёмки разница показалась мне небольшой, но это приятное улучшение, учитывая, насколько сильно можно увеличить объект, который кажется *очень* маленьким в момент съёмки.

Несмотря на возросшую производительность, A7R VI всё ещё не совсем спортивная камера. Она не такая «шустрая», как A1 II, и «роллинг шаттер» (искажение при быстром движении) всё ещё преследует её в некоторых ситуациях, особенно во время быстрых панорам. Sony также увеличила эффективность встроенной стабилизации с 7,5 до 8,5 ступеней с поддерживаемыми объективами, сравнявшись с Canon R5 II и Panasonic S1R II. Эта дополнительная ступень помогла мне создавать красивые эффекты размытия при выдержке до одной секунды, сохраняя при этом основной объект (автомобили и людей) резким.

Некоторые камеры с многослойными сенсорами жертвуют качеством изображения — возьмём, к примеру, Nikon Z6 III. Но не A7R VI. Sony установила на сенсор специальные процессоры, чтобы камера могла объединять данные с высоким и низким ISO в реальном времени (двухпотоковая обработка), повышая качество изображения *и* скорость.

Благодаря этой технологии A7R VI выдаёт невероятно детальные снимки с точной цветопередачей и широким динамическим диапазоном. Разрешение настолько велико, что я мог приблизить фотографию в 3 раза и всё ещё получить кадр с разрешением 22 Мп. Это было особенно полезно при съёмке птиц, когда моего зум-объектива 400 мм не совсем хватало.

Sony заявляет о 15 ступенях динамического диапазона для A7R VI и до 16 ступеней при включённом dual gain — это самый высокий показатель среди всех беззеркальных камер. Тесты DXOMark и мои собственные наблюдения подтверждают это. Она отлично проявила себя в высококонтрастных ситуациях, когда я снимал птиц на фоне яркого неба или воды. В таких случаях я мог извлечь детали из светлых участков или вытянуть тени, не создавая избыточного шума. В другом непростом сценарии я снимал театральное представление в солнечный день на Трафальгарской площади и смог получить дополнительные детали в одежде актёров и на их коже.

Стив Дент для Engadget

Стив Дент для Engadget

Если вы предпочитаете снимать в формате JPEG, настройка под названием Dynamic Range Optimizer (DRO) теперь усиливает тени до восьми уровней, а не до пяти, как раньше. Это позволило мне делать ночные JPEG-снимки вокруг колеса обозрения London Eye с высокой детализацией.

Sony также улучшила автоматический баланс белого. Цвета на предыдущих моделях Sony в тенях всегда казались мне слишком холодными (синими), но я обнаружил, что A7R VI точнее передаёт тона, которые я видел своими глазами. В целом, цветопередача в этой камере значительно улучшена, хотя я всё ещё иногда замечал неточные сине-зелёные оттенки — проблема, которой нет у моделей Nikon или Panasonic.

A7R VI отлично справляется с плохим освещением, как немногие другие камеры, будь то высокого разрешения или нет. Её система с двойным базовым ISO позволяет получать удивительно чистые тени вплоть до ISO 12 800. При этой настройке я видел лишь незначительный, приятный шум, похожий на плёночное зерно, даже при увеличении экспозиции на три ступени и более.

Корпус и дизайн A7R VI во многом схожи с предшественницей, за исключением нескольких ключевых изменений. Одно из них — более мягкий материал корпуса, который повышает комфорт при длительном использовании, что было проблемой в прошлых моделях. Хват стал глубже, хотя камера остаётся относительно небольшой, поэтому люди с крупными ладонями всё равно могут испытывать нехватку места для пальцев между рукояткой и объективом.

Имеются четыре диска управления, джойстик и дюжина программируемых кнопок, что позволяет легко менять выдержку, ISO и другие параметры «на лету». Однако у A7R VI нет кнопки слева сверху, как у A1 II, которая была бы очень полезна для переключения между покадровой и серийной съёмкой.

A7R VI унаследовала невероятно чёткий OLED-видоискатель с разрешением 9,44 миллиона точек от предыдущей модели, но теперь он в два раза ярче. Это обеспечивает детальный обзор объектов и значительно превосходит видоискатели любых других камер (кроме A1 II, у которой он такой же). Чёткий задний дисплей не только откидывается, но и выдвигается из корпуса, что делает его одинаково удобным как для влогеров, так и для фотографов. Правда, под прямыми солнечными лучами он показался мне немного тусклым.

Sony продолжает использовать карты CFexpress Type A, которые не применяет ни один другой производитель камер. Их относительно низкая скорость (максимум 800 МБ/с) может быть одной из причин, почему Sony не предлагает запись RAW-видео. Как и все последние модели, A7R VI также поддерживает SD UHS II через систему двойного слота.

Наконец, Sony представила для A7R VI новый аккумулятор — впервые за 10 лет компания сменила этот компонент. Ячейка NP-SA100 немного больше и предлагает новые возможности, такие как увеличенная ёмкость и индикатор состояния здоровья батареи. Однако вы не сможете использовать её ни в одной другой камере Sony.

Видео по-прежнему не является весомой причиной для покупки этой камеры, но уже и не считается слабым местом. Как и раньше, A7R VI предлагает съёмку в 8K при 30 кадрах в секунду и 4K при 120 кадрах в секунду. Вы можете снимать 10-битное видео в профиле S-Log3 для большего динамического диапазона с цветностью 4:2:2, используя кодек XAVC от Sony (до 520 Мбит/с в режиме All-I). Однако, в отличие от Canon EOS R5 II и Panasonic S5R II, A7R VI не предлагает захват 12-битного RAW-видео. Съёмка также строго ограничена соотношением сторон 16:9, без режима «открытого затвора» (open gate), использующего весь сенсор.

Если это не критично, хорошая новость заключается в том, что даже в 8K искажения «роллинг шаттера» у этой камеры хорошо контролируются. Они всё ещё могут появиться, если вы быстро панорамируете или резко дёргаете камеру, но обычно это не является проблемой. Дополнительная ступень оптической стабилизации также приветствуется, позволяя получать «штативное» видео при съёмке с рук. Она даже может сглаживать ходьбу в режиме электронной стабилизации, ценой небольшого кропа.

Самый чёткий режим видео — 8K, полученный субдискретизацией из области сенсора 8.2K с кроп-фактором 1,22x, который немного уменьшает площадь сенсора. Все 4K-режимы используют всю ширину матрицы, но субдискретизируются из области 5K, так что камера объединяет половину пикселей. В результате 4K-видео выглядит заметно мягче, чем на Canon R5 II и Panasonic S1R II.

При включённом режиме dual gain (только для 4K-видео) и 10-битном S-Log3, A7R VI обеспечивает выдающиеся 14+ ступеней динамического диапазона. Это позволило мне проработать мелкие детали в тёмных и светлых частях изображения. Съёмка в условиях слабого освещения также отличная, шум хорошо контролируется вплоть до ISO 12 800. Как и в случае с фото, цвета в тенях стали точнее, чем раньше. Однако в детализированных кадрах, например, травы, заметны артефакты сжатия. RAW-видео решило бы эту проблему, но, как я уже упоминал, его здесь нет.

A7R VI — самая впечатляющая камера Sony за последние годы, предлагающая снимки со сверхвысоким разрешением и поразительную скорость. По-прежнему оставаясь в первую очередь камерой для портретной и пейзажной съёмки, она может привлечь экшн-фотографов, которым пригодятся дополнительные мегапиксели для кадрирования удалённых объектов.

Цена в 4500 долларов на 600 долларов выше, чем у предшественницы. Частично это повышение можно объяснить инфляцией и тарифами, которые в последнее время негативно влияют на рынок технологий, а также новым многослойным сенсором, производство которого, вероятно, стоит дороже. При этом цена примерно соответствует розничной цене Canon R5 II и Nikon Z8. Камера предлагает лучшее качество изображения, чем обе вышеупомянутые модели, гораздо более высокое разрешение и схожую скорость съёмки. Однако у моделей Canon и Nikon более продвинутые возможности видеосъёмки. Panasonic S1R II является более бюджетным вариантом, но лишён многослойного сенсора.

После работы с таким огромным разрешением мне будет его не хватать на следующей фотосессии. Если такое качество важно для вас, в сочетании с дополнительной скоростью и приличными функциями видеосъёмки, я настоятельно рекомендую A7R VI.