История создания Backrooms («Закулисье») почти такая же захватывающая, как и сам фильм. Кейн Парсонс, будучи подростком, самостоятельно освоил Adobe After Effects и Blender, экспериментировал с короткими онлайн-фильмами и обрел популярность благодаря своему первому короткометражному видео Backrooms в 2022 году (которое на данный момент набрало почти 80 миллионов просмотров). В возрасте всего 17 лет он был приглашен студией A24 для работы над полнометражной версией этой истории. На момент написания этой статьи Парсонс еще даже не достиг возраста, позволяющего легально покупать алкоголь.
Тот факт, что Backrooms выходит в широкий прокат по всему миру, впечатляет, и еще больше удивляет то, что это действительно качественный фильм ужасов, в котором мастерски нагнетается напряжение и чувство тревоги, что совсем не вяжется с юным возрастом режиссера. Это еще один знак того, что будущее Голливуда — за талантами, пришедшими из интернета. Если взглянуть на этот фильм, недавний хоррор-триллер Obsession, независимый проект Маркиплаера Iron Lung и работы братьев Филиппу (Let Me In, Bring Her Back), становится ясно: одни из самых интригующих картин последних лет созданы YouTube-блогерами.
Хотя переход режиссеров от экранов смартфонов к кинотеатрам может показаться странным, исторически новые таланты в Голливуд всегда приходили из тех медиа, где было дешево снимать и где художники могли оттачивать свое мастерство. В 1940-х и 50-х годах будущие голливудские режиссеры, такие как Сидни Люмет, Артур Пенн и Джон Франкенхаймер, начинали свою карьеру с работы на телевидении в прямом эфире. С этого же начал Стивен Спилберг, снимавший эпизоды сериалов «Ночная галерея», «Коломбо» и телефильм «Дуэль» (который он создал в 24 года). К 70-м и 80-м годам мы стали свидетелями появления режиссеров рекламных и музыкальных клипов, таких как Ридли Скотт и Дэвид Финчер, а также тех, кто вышел из индустрии низкобюджетных фильмов категории «Б» на VHS и фильмов для взрослых. Интернет — это просто следующий масштабный полигон для проверки талантов.
Backrooms — это больше, чем просто способ для ютубера показать свои навыки; это концепция в жанре крипипасты, которая, подобно недавней игровой адаптации Exit 8, зародилась на печально известном имиджборде 4chan. Идея о том, что сами по себе помещения могут быть пугающими, не нова — она играет важную роль в оригинальном романе Брэма Стокера «Дракула» и «Сиянии», — но именно интернет-сообщества популяризировали концепцию лиминальных пространств, где внешне обычная обстановка вызывает гнетущее чувство нереальности. (Вероятно, можно написать социологическую диссертацию о том, почему эти лиминальные пространства находят отклик в виде тихого ужаса, скрытого в иконографии ушедшей эпохи, например, в огромных офисных зданиях с люминесцентным светом или торговых центрах, заполненных пустыми магазинами.)
Фильм Парсонса развивает идеи его оригинальных короткометражек: некоторые сцены сняты с той же жуткой, но ностальгической эстетикой VHS. Однако мы не можем вечно жить в низком разрешении — фильм дает Парсонсу свободу и бюджет для создания масштабных и сбивающих с толку локаций, которые могут исследовать живые актеры, а не только рендеры из Blender. Жаль терять тот аналоговый шарм «Ведьмы из Блэр», который делал работы Парсонса такими убедительными, но ему все равно удается пугать нас в четком разрешении 4K.
Несмотря на огромный опыт в создании атмосферы ужаса, Парсонсу (и соавтору сценария Уиллу Судику) еще нужно поработать над развитием персонажей, чтобы они были чем-то большим, чем просто набросками травмированных людей. Backrooms фокусируется на владельце мебельного магазина (Чиветел Эджиофор), который переживает тяжелый развод и обнаруживает портал в заглавное пространство в подвале своего здания. Используя свои навыки архитектора, он посвящает себя составлению карты этого места, пытаясь понять, что пошло не так. В конечном итоге к нему присоединяется его психотерапевт (Рената Реинсве), которая отправляется на поиски своего пропавшего пациента, попутно справляясь с собственным чувством одиночества. Никто в фильме не запоминается так сильно, как само Закулисье и ужасы, которые оно скрывает.
К счастью, фильм избегает ошибки попытки объяснить, чем именно является Закулисье. Вместо этого мы получаем намеки на тайну и людей, пытающихся смириться с тем, что реальность рушится. Одно это уже пугает и позволяет нашему воображению заполнить пробелы. Я смотрел фильм в переполненном зале, полном подростков, которые дружно кричали каждый раз, когда что-то двигалось в тенях или выглядывало из-за угла. Честно говоря, это, пожалуй, лучший способ испытать эмоции от этого фильма.
Я уверен, что это лишь вопрос времени, когда авторы короткого контента начнут массово переходить в полнометражное кино. Каждый великий режиссер должен с чего-то начинать. Для Кейна Парсонса это был его компьютер. Для следующего поколения это может быть съемка и монтаж прямо на телефонах. И знаете что? Как человек, который хочет, чтобы кино выжило, я приветствую это, как бы «кринжово» это ни звучало.


















